jueves, 9 de agosto de 2012

Luis Ignacio Andrade. De ministro del Estado a ministro de Dios

La historia de cómo Luis Ignacio Andrade, quien pudo haber sido el primer candidato conservador del Frente Nacional a la Presidencia, terminó por abandonar la política para convertirse en sacerdote.


El día en que Luis Ignacio Andrade Díaz enterró de por vida su carrera política para convertirse en sacerdote coincidió con el último en que el país vería con vida al entonces máximo líder y jefe único del Partido Liberal, Jorge Eliécer Gaitán, en 1948.
Era una época candente y dura en Colombia: la Violencia. Liberales y conservadores se disputaban las riendas del país y, mientras Bogotá se preparaba para darle un giro de 180 grados a su historia, ese viernes 9 de abril un duro golpe recaería sobre una de las almas de la fuerza conservadora de aquel tiempo.
Ese viernes, Andrade Díaz, quien era ministro de Obras Públicas de Mariano Ospina Pérez, supo que su esposa, Felisa Manrique, tenía cáncer; sus días estaban contados, le dijeron en la Clínica de Marly.
Mientras tanto, alrededor de las dos de la tarde, en otro lado de la ciudad, una multitud de fanáticos se ensañaría contra quien, se dice, fue el asesino del caudillo que comandaba una de las dos fuerzas liberales; la otra, la de la élite, era de Gabriel Turbay, fallecido en 1947. Frente a las puertas del edificio Agustín Nieto, Juan Roa Sierra descargó tres balazos sobre la nuca y espalda de Gaitán.
Cerca de allí, en la carrera 9ª con calle 50, Luis Ignacio Andrade, un conservador vertical, hizo una promesa que acabaría tajantemente con su posible candidatura presidencial. Ofreció la salud de su mujer al beato Antonio María Claret, a quien le pidió que la conservara por más tiempo, y él, a cambio, entraría a ejercer el sacerdocio en la Comunidad Claretiana cuando ella falleciera.
“No se sabía qué tipo de cáncer tenía Felisita, pero era en las vías digestivas. Hubo una reserva absoluta de su enfermedad por parte de la familia. Lo que sí se conoció fue la promesa que hizo el doctor Andrade”, cuenta Alicia Anzola, amiga entrañable de la familia. “Tengo recuerdo de él desde mis 8 años”.
Luis Ignacio Andrade Díaz, aunque criado en la ciudad de Neiva, nació el 5 de febrero de 1894 en Altamira (Huila). “El trabajo siempre fue su tema y el estudio su preocupación”, escribió su hermana, Sara Andrade, en un manuscrito de 18 páginas que años después llegaría a manos de Luis Ignacio Andrade Blanco, nieto del político convertido en sacerdote.
Estudió en el Colegio de Santa Librada, en la capital huilense. Para ayudar a sobrellevar la pobreza que entonces merodeaba su hogar, recogía leña y “se la vendía a la señora Mercedes Losada de Gutiérrez y a otras panaderas”, se lee en una de las páginas de la carta de la hermana.
Logrado el título de bachiller, el futuro Fray Anselmo de Santa Quiteria participó en un sorteo para ganar una beca y estudiar en la capital. Al salir favorecido, partió para Bogotá, contando con la fortuna de ser protegido del señor Arcadio Charry, familiar de Andrade y senador de la República por esos años. Él y su hermana le ayudaron a conseguir trabajo, que hábilmente logró intercalar con sus estudios en filosofía y letras.
Su espíritu político no tardaría en florecer cuando, al año de graduarse del Colegio Mayor Nuestra Señora del Rosario en 1916, fue elegido segundo suplente del representante a la Cámara Alfonso Medina, por el Distrito Electoral de Neiva. Fue además presidente del Senado en las sesiones de noviembre 20 de 1939 y diciembre 17 de 1941 y, en general, ocupó gran cantidad de dignidades cuya descripción haría interminable esta nota.
Sin embargo, Alicia tiene un recuerdo más personal de Andrade: “Para él, lo más importante eran la amistad y la bondad, por encima de la política. Era muy desprendido y generoso. Su casa, en Neiva, era la de todos los huilenses sin distingos políticos. Era una persona combativa y honesta”.
Además, fue un gran fiestero. Eran imperdibles para él las fiestas de San Juan y San Pedro, en las que, sin tapujos, lograba desprenderse del corbatín que pocas veces reemplazaba por una corbata para sesionar en el Congreso.
La carrera pública de Andrade despegó pronto y en unos años llegó a ocupar los ministerios de Obras Públicas y Gobierno, este último durante la administración presidencial de Roberto Urdaneta Arbeláez, quien fue el designado presidencial de Laureano Gómez (una figura que precedió a la invención de la Vicepresidencia en el país).
Para 1953, Andrade era ya un prominente líder político, lo suficiente al menos para ser enviado a la coronación de la reina Isabel II de Inglaterra, una experiencia halagadora, como le escribió en una carta a su hijo Felio: “Fui objeto de consideraciones y honores que nunca imaginé por parte del gobierno de Su Majestad: en la Abadía, fui colocado entre los jefes de Estado y, dentro de estos, en lugar preferente junto al trono”.
El miércoles 10 de junio de 1953, El Espectador publicó una nota acerca de la llegada de Andrade de Londres. “El directorio del partido conservador le tiene preparada una recepción especial con el objeto de destacar al ex Ministro de Gobierno y nuevo miembro del comando nacional, como a una de las primerísimas figuras del partido en los actuales momentos”. El texto fue escrito tres días antes del golpe militar del general Gustavo Rojas Pinilla.
El día del golpe, Luis Ignacio Andrade llegó a la casa de Laureano Gómez temprano en la mañana. Desde allí telefoneó a Roberto Urdaneta (que había asumido el poder luego del retiro del presidente por cuenta de una enfermedad) para informarle que Gómez quería reunirse con él. A las 11:00 a.m. se dio el encuentro, en el que el presidente le informó a Urdaneta que iba a retomar el mando del país.
Luego de esto se convocó a una reunión ministerial. Poco a poco, los ministros fueron llegando al Salón de los Virreyes en el Palacio de Nariño. Se les anunció que Gómez se pondría de nuevo al frente del país y que el comandante del Ejército, general Gustavo Rojas Pinilla, sería retirado de la institución por cuenta de un escándalo de abuso contra el empresario Felipe Echavarría, quien, después de esto, supuestamente terminó por complotar para asesinar a varias personas. Lucio Pabón, ministro de Guerra, rechazó esta decisión. Renunció al cargo y salió del recinto.
Jorge Leyva asumió esa cartera y de inmediato se dirigió al Batallón Caldas para posesionarse en su cargo. Allí se encontró de frente con Rojas Pinilla que había llegado en avión desde Girardot. El ministro y tres oficiales que lo acompañaban fueron arrestados por el general. El golpe había comenzado.
“Ante las graves determinaciones tomadas por el doctor Laureano Gómez y su simultáneo ocultamiento, las fuerzas militares consideraron, para salvar al país del caos y de la anarquía, que debía asumir de nuevo el mando el señor doctor Roberto Urdaneta Arbeláez, designado para ejercer la presidencia de la república. Así se lo manifestamos. El doctor Urdaneta Arbeláez, por razones fundamentadas en la actitud sorpresiva tomada horas antes por parte del doctor Gómez, consideró que no era el caso de reasumir el ejercicio del mando sin que existiera renuncia previa del presidente”, publicó este diario al día siguiente, 14 de junio.
El 15 de junio, Andrade renunció al Directorio Nacional Conservador y paulatinamente a su vida política, a pesar de que Rojas Pinilla le propuso hacer parte de su “comando”. Sus siguientes apariciones públicas estarían asociadas con el llamado “escuadrón suicida”, un pequeño grupo (conformado por Belisario Betancur, Alfredo Araújo Grau, Guillermo Amaya, José Mejía, Carlos Sardi y Manuel Coronado) que le hizo oposición al gobierno del general.
Años más tarde, y aún bajo la dictadura de Rojas Pinilla, en diciembre de 1956, falleció la señora Felisa y, con ella, la vida política de su esposo. Pocos meses antes se había firmado el Pacto de Benidorm, que permitiría, en 1957, a través del Pacto de Sitges (desarrollo del primero) establecer las bases de lo que sería el Frente Nacional. Hasta ese entonces, Andrade se perfilaba como el candidato seguro de los conservadores para la Presidencia, con el apoyo de Laureano Gómez.
Contra todo pronóstico, Luis Ignacio Andrade, al mes de fallecida su mujer, decidió unirse a la Comunidad Claretiana y dedicarse a labores sociales, como la fundación del Centro de Capacitación para Niños Desamparados en la ciudad de Neiva, en donde falleció el 30 de diciembre de 1966, bajo el nombre de Anselmo de Santa Quiteria y ejerciendo, por 10 años, la “inigualable dignidad de ser ministro de Dios”.

lorena.arboleda1@gmail.com
Lorena Arboleda Alzate | elespectador.com
Tomado de:
http://m.elespectador.com/impreso/politica/articulo-365744-de-ministro-del-estado-ministro-de-dios

lunes, 6 de agosto de 2012

Honda o la memoria que se ahoga por Carlos Herrnández Periódico La Patria

 CARLOS HERNÁNDEZ
LA PATRIA | HONDA (TOLIMA)
En verano el Gualí es un río manso. Es bajo, y en su paso por Honda las aguas corren en medio de islotes de arena y piedras sobre las que se posan las garzas. Así se ve unos 400 metros antes de desembocar tranquilamente en el Magdalena. Pero cuando llegan las lluvias se termina ese sosiego, y el Gualí se crece enfurecido y arrasa mientras ruge, como el 6 de noviembre del 2010.  Ese día subió 10 metros y desestabilizó casas, parques y cafés, se llevó cultivos de plátano, mandarina, naranja y yuca, pero sobre todo puso a temblar la historia del municipio, descubierto en 1539.
Al puente López, capaz de soportar 20 toneladas, le remeció los estribos y le dejó lo que pareciera el mordisco de un gigante, un boquete inexplicable que ha obligado a mantener interrumpido hasta hoy el tránsito vehicular. Ahí se comienza a notar el golpe a la historia. El nombre de la estructura es una forma de recordar a Pedro Aquilino López, padre del expresidente Alfonso López Pumarejo, nacido en Honda. Además, que esto ocurra en la llamada Ciudad de los puentes no deja de ser una paradoja, a pesar de que históricamente han sufrido por los arrebatos del Gualí.
“Prometieron que esto lo terminaban en agosto”, se queja Luis Alberto Aguirre, plomero y bombero a quien en el pueblo identifican por su apellido. Parado en el puente protesta porque “no ha habido autoridad competente para esto”. Apenas vio a los reporteros salió de la nada y comenzó a guiarlos.
Es un hombre añoso y menudo, pero intrépido. Para enseñar los daños de la estructura se aferra a la baranda y saca medio cuerpo, como si quisiera lanzarse al agua: “mire, mire”, y señala el deterioro de los estribos. Se va al lado del mordisco y vuelve a señalar por debajo: “¿sí ve esos cables de teléfono? Eso es lo que sostiene al puente, porque lo atraviesan. De lo contrario ya se habría caído”.
La socavación del río en ese extremo indica que una nueva creciente de grandes proporciones cogería rumbo hacia la Calle del Palomar, sinónimo del apogeo comercial desde la Colonia. Allí hay entre informales ventas de ropa y locales de calzado, y termina en la Biblioteca del Banco de la República. Édgar Giraldo, amigo de Aguirre, sentado en una silla del hotel que allí administra teme que ni siquiera sea necesario esperar el retorno de las lluvias. “El río nace en el Nevado del Ruiz, así que si hay un deshielo se crece y esto se va”. En una libreta mantiene anotados el número celular del contratista de las obras, iniciadas en el 2010, e incluso el número del convenio, como una forma de mantener enterado de los avances. Su preocupación lo impulsó a enviarle un derecho de petición al Invías en junio pasado, pero hasta hace dos semanas no le habían respondido. Los trabajos están detenidos. “No se explica uno por qué, siendo esta situación tan grave, nada se ha terminado”.
 El archivo que se fue
La necesidad universal de darles nombre a las cosas ha encontrado en Honda una posibilidad de explotar los apellidos de quienes han sido sus personajes ilustres. Al puente López se le suman el Navarro, el Agudelo y el Luis Ignacio Andrade; el parque José León Armero; las cuestas Míster Owen y Zaldúa; las casas Paz Llano, Castro Parra y José María Samper; la botica Manuel Arturo Cerón y la avenida Soto Camero, por poner algunos ejemplos.
También se cuenta el Centro Cultural Alfonso Palacio Rudas, que data del siglo XVIII y lleva el nombre del hondano más recordado, quien fue desde diputado hasta Ministro de Hacienda y constituyente. Esa edificación colonial es la víctima patrimonial más notable del Gualí. Está a pocos metros del puente López y la fuerza de las aguas le arrancó su parte posterior: la biblioteca y la mayoría del archivo municipal, que allí estaban, se hundieron en la portentosa borrasca. Hoy, con sus pasillos y salones a la intemperie, el Centro Palacio Rudas es la fiel evidencia del peligro al que se expone el patrimonio hondano, más si se recuerda que el sitio fue iglesia de los jesuitas y hospital, uno de los primeros del país.
Esto lo sabe bien Tiberio Murcia Godoy, presidente del Centro de Historia del municipio. Es un profesor que anda de gafas y camisa por dentro del pantalón, debajo de la que usa una camisilla cuello redondo a pesar de los 27 grados de calor. No suda.
Su amor por Honda lo ha llevado a escribir libros que tienen esa virtud de contar la historia como si se tratara de un cuento. Para la muestra, “Hechos y curiosidades de personajes en la historia de Colombia y el mundo acaecidos en la Villa de Honda”, en el que narra, por supuesto, hechos determinantes para el curso de la ciudad, pero también anécdotas de poco realce que, sin embargo, refuerzan ese halo de vida centenaria que se siente en las calles hondanas. Escribe, por ejemplo, que “el Libertador Simón Bolívar bailó su último vals en la Villa de Honda”, o que “en la quebrada Seca”, que pasa por allí, “muere ahogado Roque Gutiérrez, herbolario del sabio José Celestino Mutis”, líder de la expedición botánica.
Ese nivel de detalle en su conocimiento le permite al profesor recordar que aquello que se perdió del archivo municipal era más que un tesoro para su villa. “Había correspondencia oficial de los siglos XVIII y XIX en la que se leían, por ejemplo, los nombres del expresidente Marco Fidel Suárez y del jefe guerrillero liberal Ramón Marín, el Negro Marín (nacido en Marmato y sepultado en Honda). También estaban las cédulas de extranjería de alemanes, franceses y polacos que llegaron a comienzos del siglo XX”, información crucial si se tiene en cuenta que en esa época dorada el municipio, cuya economía fue impulsada por la navegación en el río Magdalena, era centro de desarrollo en el país.
Honda llegó a contar con 10 bancos, incluidos de Canadá y Alemania, y con consulados inglés, español, francés y estadounidense. Su ubicación en el centro del país lo tuvo como candidato para ser capital de la república. “Esta población creció en el siglo XX, y en el archivo perdido había mapas y planos de esa época”, continúa el profesor. “Además, periódicos de 1887, demandas judiciales y documentos de cuando era la sede de gobierno de la República Independiente de Mariquita”. La biblioteca, perdida en su totalidad, contaba con libros, al menos, desde 1838.
 
 Un municipio a tientas
El Gualí afectó enormemente al municipio en 1985, tras la erupción del cráter Arenas del Nevado del Ruiz. Fue esa la alerta para pensar que eran necesarias obras que impidieran la afectación de los puentes y mitigaran el riesgo de patrimonios arquitectónicos como el Centro Cultural Palacio Rudas. El arquitecto Juan Carlos Molano, secretario de Planeación de Honda, recuerda que un estudio definió que se debían construir 23 presas para detener la socavación del río, algo que nunca se ha logrado. Hasta 1994 se levantaron muros que paulatinamente se deterioraron, y “hasta 1997 las autoridades trabajaron en coordinación, pero de ahí en adelante las administraciones no tuvieron claridad técnica y desde entonces ha ocurrido lo más grave”.
Ahora hay 22 puntos críticos identificados a lo largo de los casi siete kilómetros del río que pasan por Honda, y la intervención en ellos la calcula la actual administración en $188 mil millones.
¿Por qué se dejaron coger ventaja de la naturaleza, sabiendo lo que estaba en juego? El profesor Tiberio, sin dudarlo, responde: “los dirigentes han estado ahí, pero no saben la importancia de Honda, no tienen idea histórica de la ciudad”.
Su amiga Paula Andrea Tamayo, directora de la Biblioteca del Banco de la República, pone como ejemplo el protocolo notarial del municipio, lo único que se salvó en la debacle del Centro Cultural. Se trata de titulaciones, registros de ferrocarril y de navegación, entre otros papeles que permiten conocer qué familias compraban o vendían casas u otras propiedades. Tiberio advierte que una revisión de esos documentos “aclararía muchas cosas”, incluso porque allí constan hasta ventas de esclavos.
El protocolo se salvó porque días antes de la creciente un funcionario ordenó cambiarlo de salón. La Alcaldía le pidió a la directora que separara un espacio en la Biblioteca, donde hasta hoy reposan los manuscritos gracias a un convenio. Están en un salón de tres por tres metros donde el olor a polvo provoca estornudos y el amarillo y la fragilidad de los papeles, algunos de 1889, muestran que algo no anda bien. “Está altamente contaminado y tiene folios descuadernados amarrados con piolas, como si se tratara de expedientes de juzgado”, se queja Tamayo.
El deterioro se debe a que nunca lo han sabido manipular. Ella cuenta que, a lo largo de su historia y antes de llegar al Centro Cultural, el protocolo lo sacaron de la notaría para llevarlo a la sede de una fundación, y luego fue a parar a una casa. Expertos del Banco de la República ya concluyeron que hay documentos insalvables, por lo que es necesario hacer un diagnóstico para definir qué sirve y qué se debe desechar.
No es claro por cuánto tiempo estará bajo la custodia de la Biblioteca, a pesar de que el convenio inicialmente fue firmado por un año. La Alcaldía, explica la directora, se debe encargar del tratamiento, algo que parece difícil debido a las condiciones económicas del municipio, que desde hace un año y medio está acogido en la Ley 550 o Ley de Quiebras.
El colmo de las limitaciones para la administración comenzó a finales del año pasado, cuando elInvías, que sirvió como intermediario para aportar $1.400 millones de regalías para algunas obras, entre las que están las del puente López, anunció que no giraría una suma igual con la que se había comprometido. El secretario de Planeación informa que la causa fue una aparente demora de la administración anterior para entregar unos documentos, y que hasta ahora les siguen negando el dinero. Por eso los trabajos están detenidos (ver más abajo Desde el Invías).
Así se pierden las esperanzas a corto plazo para recuperar el Centro Cultural, toda vez que, de acuerdo con la jefe de la Oficina de Cultura y Turismo del municipio, Paola Reyes, el Ministerio de Cultura condicionó su apoyo hasta que el terreno sobre el que se encuentra la edificación vuelva a ser estable. A la biblioteca le quieren buscar una sede nueva, aunque primero la administración debe hacer un inventario de sus propiedades. “Llegamos a un punto en el que no se sabe cuántos bienes tiene el municipio”, admite la funcionaria.
También tendrá que lidiar con el descuido de los mismos ciudadanos, pues admite que algunos, dueños de casas tradicionales pero faltos de consciencia sobre aquello que poseen y habitan, “las dejan caer y las terminan vendiendo muy baratas a extranjeros que montan negocios”.

Posibilidades
El profesor Tiberio, crítico como es de la dirigencia de su pueblo debido a la desidia que ha demostrado hacia el patrimonio, le saca en cara que “el pasado de Honda es el que lo impulsa a su futuro, porque no solo se trata de la historia de este municipio, sino de la región y del país”.
Para ello recuerda que el próximo 18 de agosto el presidente Juan Manuel Santos los visitará para sancionar la Ley Alfonso Palacio Rudas, que contempla, entre otros, un plan de $45 mil millones para conservar y restaurar la arquitectura del centro histórico, declarado bien de interés cultural nacional.
La jefe de Cultura y Turismo quiere aprovechar más la inclusión de Honda en la Red de Pueblos Patrimonio, de la que ya han recibido recursos para invertir en el puente Navarro y están en camino otros para señalización turística. Agrega que tiene un proyecto de arreglo de fachadas.
La gente, sin embargo, sigue inquieta y ha comenzado a actuar por su cuenta. Édgar, el administrador del hotel en la calle del Palomar, anuncia que viajará a Bogotá a que le respondan su derecho de petición. Aguirre, el plomero intrépido, advierte que él y sus paisanos piensan adelantar un paro cívico. Llevan mucho tiempo escuchando las excusas oficiales, y simplemente no entienden que los encargados desaprovechen estos días de verano para avanzar con los trabajos, cuando el Gualí es un río manso.
Desde el Invías
Carlos Fernando Méndez, director del Invías en Tolima, opinó que “es lamentable y da mucho pesar perder este tiempo para trabajar en el puente debido a una gestión tardía de la administración pasada”, pero que hay un lío jurídico que es necesario resolver para que los $1.400 millones que faltan se le puedan girar al municipio. Aclaró que es dinero de regalías. “Buscamos la viabilidad jurídica y financiera para reembolsarlos. Hay varias opciones: hacer una aclaración al convenio, tratar de que el Departamento Nacional de Planeación nos reponga esos $1.400 millones, o liquidar el convenio y hacer uno nuevo ligándolo al anterior”. La definición se daría a finales de agosto y, en caso de que se reanuden las obras, tardarían tres meses.
Se quejan
Héctor Muñoz, desempleado
¿Quién se atreve a venir al municipio con esto como está?
Donaldo Novoa, comerciante
Hay que vivir con el riesgo, como en Japón. Por las obras cerraron una calle y las ventas han disminuido un 50 por ciento.
Fernando Parra, de una revueltería
Desde el año antepasado mucha gente no viene como antes.
Arcadio Reyes, comerciante
Con los trabajos quedamos muy encerrados. Han rebajado las ventas porque ya por aquí no pasan carros.
Héctor Devia, asesor de un hotel
Aquí lo que hay es una desidia estatal. No han cumplido siquiera con una acción popular que ordenó hacer obras desde el 2005.
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Tomado de>:

sábado, 4 de agosto de 2012

En Honda Proyecto "Latin American Roamimg Art" LARA

Presentación proyecto LARA.
Fecha: Jueves 9 de agosto de 2012
Hora: 6:00 pm
Lugar: Terraza del Área Cultural del Banco

Agosto es un mes muy especial para el mundo artístico, en particular y la comunidad hondana, en general. Durante dos semanas la ciudad albergará y será objeto del trabajo y creación de  “ocho artistas de toda América latina que viajan a Colombia y estarán dos semanas en Honda, investigando, tomando fotos y videos, pintando, dibujando, etc”… Creadores de talla mundial que hacen parte de la iniciativa LARA (Latin American Roaming Art), un evento itinerante que tendrá como curadora internacional a la chilena: Alexia Tala y al colombiano José Roca como anfitrión y curador local.
Este ejercicio es un proyecto piloto que eligió a Colombia para su primera experiencia, el año próximo tendrá como escenario a Brasil y luego a Perú.

Por eso aprovechando esta oportunidad los artistas invitados ofrecerán una conferencia para el público de Honda y sus alrededores; una conversación sobre su trabajo, su experiencia y percepciones
Los artistas invitados son:
Adriana Bustos (Argentina)
Leyla Cárdenas (Colombia)
Nicolás Consuegra (Colombia)
Ximena Garrido-Lecca (Perú)
Rosario López (Colombia)
Alejandra Prieto (Chile)
Caio Reisewitz (Brasil)
Pablo uribe (Uruguay)


La exposición de Caio Reisewitz en Casa de América ha sido uno de los descubrimientos de esta edición de PHotoEspaña. En ella, el fotógrafo brasileño toca uno de los puntos calientes del planeta en cuanto a la destrucción del patrimonio natural y las profundas implicaciones políticas y sociales de la explotación de la tierra. Reforma agraria no cae, sin embargo, en el alegato sensacionalista: en grandes imágenes, estáticas, neutras y de gran perfección, muestra desapasionadamente esos escenarios de los que excluye siempre al hombre. Reisewitz nos explica cuál es su postura ante esta compleja realidad y, en definitiva, cuál es su concepción de la fotografía.

http://www.elcultural.es/version_papel/ARTE/17787/Caio_Reisewitz/
 Adriana Bustos

            Nació en 1965 en Bahía Blanca, Argentina. Es egresada de la Escuela de Bellas Artes Figueroa Alcorta y de la Facultad de Psicología dela Universidad Nacionalde Córdoba, ciudad en la que reside en la actualidad.
El carácter investigativo y documental hacen de la fotografía, el video y el dibujo los soportes más relevantes de su producción. Ello se refleja en las obras ‘Proyecto 4×4’, el cual indaga sobre la vida de los caballos de personas que trabajan con el cartón, y ‘Antropología de la mula’, que marca un paralelo entre las rutas coloniales y las rutas del narcotráfico en América Latina.
Adriana Bustos ha sido artista residente en: El Basilisco (Avellaneda); Residencia Internacional para Artistas en Argentina, RIAA (Ostende); Braziers (Oxford); Phoenix Art (Brighton) y La Guarda (Salta). Asimismo, ha recibido becas del Fondo Nacional de las Artes, dela Fundación Antorchas, de la Secretaría de Cultura, del Instituto Goethe y de Art Council (Reino Unido).
Sus obras se han exhibido tanto en Argentina (Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, Museo de Arte Contemporáneo de Rosario, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, entre otros) como en México, Brasil, Colombia, Estados Unidos, Reino Unido, Alemania, Italia y Francia
Hizo parte de la quinta Bienal de Mercosur, la segunda Bienal del Fin del Mundo y la versión 11 de la Bienal de Estambul. Cuenta con distinciones como el Cultural Chandon – Córdoba (2004, 2005 y 2006), el Premio Fotografía OSDE (2006), la Fundación Andreani (2007) y el Premio Roggio a las Artes Visuales (2008).
‘Las ilusiones’ y ‘Láminas didácticas’ son los proyectos presentados al MDE11. Estos son resultado de un trabajo de campo realizado en la Penitenciaría de Mujeres de Bouwer, en la ciudad de Córdoba (Argentina). Los trabajos son presentados como continuación de este proyecto de investigación, el cual se desarrolla a partir de entrevistas que se realizan en la ciudad de Medellín a personas vinculadas con la dinámica del narcotráfico, investigadores e historiadores locales.
Adriana considera su trabajo “un espacio de conocimiento en el que la construcción de sentido, a partir de instrumentos visuales y técnicas de investigación, pueden proporcionar elementos para la producción de conocimiento”.
‘Láminas didácticas’, en particular, funciona como herramienta comunicativa que ofrece información relativa a la historia de la conquista, su posible vinculación con la problemática social del narcotráfico y fragmentos de entrevistas realizadas a personas relacionadas con el tema. Los mapas y sus rutas son técnicas de visualización de datos para abstraer la perspectiva, al punto en el que la información que tenemos del capitalismo comienza a ser irrepresentable.
La yuxtaposición de imágenes es entendida por Adriana como nudos que se atan sin jerarquías a niveles heterogéneos, pero que se utilizan para documentar las intensas asimetrías socio-económicas y culturales imperantes en la realidad latinoamericana.
http://www.mde11.org/wordpress/wp-content/uploads/2011/08/frase3.jpg


Ximena Garrido-Lecca’s The Followers is a lovingly crafted reproduction of a burial wall – or nichos – from her native Peru where it is customary to adorn graves with flowers, photographs and objects to accompany the dead into the afterlife. Each niche renders not only a portrait of a deceased person – of their humble luxuries and predilections – but also a portrait of a people annihilated by colonialism. Garrido-Lecca is a strong advocate for the revival of Peru’s indigenous culture, and often makes reference to European art traditions to critique and rebalance history. She conceives The Followers in relation to still life paintings, subverting their Christian interpretation as vanitas or death warnings with traditional Peruvian values which celebrate the cult of the dead. Amidst the baroque decorations, catholic iconography, and kitsch bijoux, the buoyant spirit of an ancient culture becomes intensely and triumphantly evident.
http://www.saatchi-gallery.co.uk/artists/ximena_garrido.htm?section_name=new_britannia
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Alejandra Prieto es una joven artistas visual, estudió Artes Visuales en la Universidad Católica de Santiago y es Magíster en Artes Visuales en la Universidad de Chile.

Los materiales de trabajo que Alejandra utiliza son peculiares, pues es arma objetos de tamaño real con alimentos o metales, entre los primeros, por ejemplo, se encuentra un iglú hecho con cubos de azúcar, una silla fabricada con chocolate y piel de pescado; y entre los segundos los materiales que usa son carbón, cobre fierro, entre otros.

Gracias a esta peculiar forma de hacer arte, Alejandra Prieto ha tendido exposiciones individuales en Chile y varias exposiciones colectivas en su país y en el extranjero, las más importantes son Handle with care en el Museo de Arte Contemporáneo de Santiago de Chile, Daniel López Show en la galería Roebling Hall en Nueva York y Expediente Die Ecke en la Fundación Valenzuela y Klenner en Bogotá. El 2007 obtuvo el Premio a la joven Creación Plástica, Unión Latina, París, premio que se entrega cada dos años a un artista joven Latinoamericano. Este año publicó imágenes en la revista Número Cero de la Trienal Poligráfica de San Juan y escribe esporádicamente enhttp://www.arteycritica.org/.

La obra que presentará Alejandra Prieto en la Bienal SIART 2009 es un instalación de objetos, entre ellos un zapato deportivo, hechos de cobre, carbón, fierro, zinc y otros materiales, los cuales se podrán ver en el sala del Museo de Etnografía y Folclore en La Paz a partir del 14 de octubre hasta el 14 de noviembre.
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Leyla Cárdenas Campos

1975, born in Bogotá, Colombia.
Lives and works in Bogotá.


Education

2004
MFA, University of California Los Angeles (UCLA), Los Angeles, US
1999
BFA, Los Andes University, Bogotá, Colombia

Selected Solo Shows

2011
Lo Deshecho, Casas Riegner Gallery, Bogotá, Colombia
2010
Con posición Descompuesta, Casas Riegner Gallery, Bogotá, Colombia
Restos, Fundación Faro del Tiempo, Bogotá, Colombia
2008
Removido, Casas Riegner Gallery, Bogotá, Colombia
2006
Traces of displaced Recollection, d.e.n. Contemporary Art, Culver City, CA, US
2005
Site-generated Installation, Project room, d.e.n. Contemporary Art, Culver City, CA, US
1998
Pre-position, BFA. Thesis Exhibition, Casa Wieddemann, Bogotá, Colombia

Selected Groups Shows

2012
Voyage Voyage,Un Art Contemporain Déboussole, Maison de l’Amerique Latine, Paris, France
In-Vertido, with the CAL Collective, Proyecto Sótano, Galeria Luis Adelantado, México DF, México
2010
Group show, den contemporary art at PDC, LA Arts Month, Los Angeles, US
ARCO, Feria de Arte Madrid, Casas Riegner Gallery, Madrid, Spain
2009
Yolanda o Magdalena. Salón Regional de Artistas-Zona Centro, Sogamoso, Colombia
ArtBo 2009, Casas Riegner Gallery, Bogotá, Colombia
New Digs, d.e.n. Contemporary Art, PDC, Los Angeles, CA, US
2008
MOLAA Awards 2008, Museum of Latin American Art, Long Beach, CA, US
Pinta Art Fair, RJ Fine Arts, NY, US
2007
Land Grab, curated by Lillian Fellman and Sarah Lookofsky, Apexart, New York, US
Spectral Glimpse, curated by Jim O’Donnell, Platform Gallery, Seattle, US
In Praise of Shadows, (two person exhibition with Edgar Guzmán), RJ Fine Arts at 3rd Rail Studios New York, US
2006
Topologías: Materia en Tránsito, Salón de Arte de la BBVA, Casa de la Moneda, Bogotá, Colombia
2005
Arte Joven 2005, Museo de Arte Moderno, Bogotá, Colombia
Groundwork, d.e.n. Contemporary Art, Culver City, CA, US
2004
Surface Treatments, The Exhibition Room, Pomona, CA, US
Supersonic, Art Center, Pasadena, CA, US
MFA#3, U.C.L.A. New Wight Gallery, Los Angeles, CA, US
2001
Uniandino Award for the Arts, Bogotá, Colombia
Heimfahrt, Espacio Alterno Gallery, Bogotá, Colombia
1999
Seneca Ladra y Muerde. Espacio Alterno Gallery, Bogotá, Colombia
1995
The Second International Female Artist’s Biennal.
Art Addiction International Gallery, Stockholm, Sweden
Quinto Salón de Arte, Jorge Tadeo Lozano University, Bogotá, Colombia
1993
Artas Artes. Young Artists exhibition, Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, Colombia

Awards

2008
Molaa Award 08, Best in Show, Museum of Latin American Art, Long Beach, CA, US
2007
Joan Mitchell Foundation Grant. Associate Artist in Residency. Atlantic Center for the Arts, New Smyrna, FL, US
2003-2004
Art Council Award (U.C.L.A.), Los Angeles, CA, US
2003
D’Arcy Hayman Award
2002
Colfuturo Scholarship, Colombia
Graduate Student Fellowship. University of California, Los Angeles, US
2001
Mention. Uniandino Award for the Arts.
Espacio Alterno Gallery, Bogotá, Colombia
1998
Mention. El Séneca Ladra y Muerde. Los Andes University, Bogotá, Colombia
1997
Mention. Espacio X. Los Andes University, Bogotá, Colombia-
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NICOLÁS CONSUEGRA

Biografía

Nicolás Consuegra (Colombia, 1976). Estudió arte en la Universidad de los Andes de Bogotá y realizó una maestría en Artes con énfasis en escultura y procesos interdisciplinarios en el Pratt Institute de Nueva York. Consuegra ha sido invitado a presentar su trabajo en los principales espacios expositivos y eventos artísticos del país, tales como la Biblioteca Luis ángel Arango (Bogotá), la Alliance Française (Bogotá), 40 Salón Regional de Artistas(Bogotá), 41 Salón Nacional de Artistas (Cali) y el Encuentro Internacional de Medellín —MDE07. Los proyectos desarrollados por Consuegra son sensibles al contexto, audiencia y momento en que son exhibidos. Adicionalmente a sus proyectos personales, Consuegra es cofundador y miembro del comité editorial de la Revista Asterisco (revistasterisco.org) —una publicación independiente de arte de Colombia.

Nicolás Consuegra vive y trabaja en Bogotá, Colombia.
Paisajes críticos

[…] el díptico constituido por los dos videos que presenta Pablo Uribe trabaja tiempo, sonido e
imagen. La neutralidad del personaje que cuasi inexpresivamente reproduce, remeda o representa
los sonidos animales característicos de la fauna uruguaya, contrasta o dialoga con ese tiempo
de virtual circularidad en el qué, a modo de falsa duplicación o espejos enfrentados, se investiga
sobre lo propio o lo local desde la supuesta universalidad de la tecnología contemporánea. Es
precisamente el diálogo entre el soporte tecnológico y la referencialidad a los sonidos animales
característicos del escenario natural uruguayo lo que otorga a esta obra su fuerte característica
de un producto «glocal» —
donde lo global se funde con lo local— y es justamente ese carácter
dialógico lo que ubica la propuesta de Uribe en el centro de la problemática contemporánea.
Las tensiones, angustias y desafíos de lo propio en un mundo deslocalizado producen varios
borramientos donde la individualidad del artista, su nacionalidad y su expresividad se trenzan
para armar un relato del conflicto entre ser y no ser identificable en un mundo transido de flujos
tecnológicos, pero anclado en los escenarios locales, en este caso sonoros. hugo achugar
La videoinstalación Atardecer integró el envío uruguayo a la 53º Bienal de Venecia, Italia (2009),
y se exhibió en 15th Annual Los Angeles Art Show, Estados Unidos; Modem Art Centre, Debrecen,
Hungría; y MMX Open Art Venue, Berlín, Alemania (2010).

En los 392 años de erección en Parroquia, comité cívico realizara la Ronda de San Bartolomé Apóstol

San Bartolomé (siglo I). Uno de los doce apóstoles de Jesucristo. Parece justificado identificarle con el Natanael que menciona San Juan. Se le atribuye la evangelización de Asia Menor. Según la tradición, murió desollado vivo.

Maestro de Taüll: Detalle del apóstol Bartolomé (copia), cerca de 1123. Iglesia de San Clemente de Tahull (detalle).
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Honda, 03 de agosto de 2012


Señor@s
Instituciones y Líderes Comunitarios
Ciudad




El 24 de agosto se cumplen 392 años de la erección de la Parroquia de San Bartolomé, la primera instaurada en la naciente villa de Honda; este acontecimiento llevo a que este apóstol se convirtiera en el Patrono del municipio y que a lo largo de la historia se llevaran a cabo diversas festividades en su nombre.

En esta oportunidad, un grupo conformado por organizaciones y gestores culturales  hemos conformado un comité organizador que quiere  rescatar esta festividad proponiendo una celebración cívico - cultural denominada “RONDA DE SAN BARTOLOMÉ APOSTOL”;  en ella, se pretende  que toda la comunidad a través de los diferentes sectores (educativo, económico, social - comunitario, salud, estatal, religioso, entre otros) participe con pequeñas comparsas alusivas a nuestra historia, rescatando tradiciones y costumbres  propias de la región y de aquellos valores históricos que nos identifican como pueblo patrimonial; en un recorrido que nos permitirá dar a conocer a propios y turistas un poco de lo que fue la Villa de San Bartolomé de Honda  antes y después de la colonización y por supuesto, llevar una ofrenda a nuestro patrono.

Por esta razón,  el día de hoy entramos en contacto con la institución que usted representa, conocedores de lo importante que es para ustedes la participación ciudadana, la recuperación del patrimonio y el fortalecimiento de valores cívicos; para que nos acompañen en una reunión para ampliar los detalles de esta celebración, presentar el comité organizador y así mismo, determinar la forma en la que ustedes se podrían vincular al magno evento.

Agradecemos la multiplicación de esta invitación entre los suyos, y la participación en la reunión informativa que se llevará a cabo el día viernes 03 de agosto de 2012 a las 6:00pm en la Casa Museo Alfonso López.

Para mayores informes y confirmación de asistencia pueden comunicarse con Jorge Quintero al cel: 3127763725, Paula Andrea Tamayo al cel: 3113598048 o Angélica Montoya al cel:3148834046.



Cordialmente,

Jorge Quintero Arango
Coordinador
Comité Organizador

Paula Andrea Tamayo Botero
Representante Legal
Corporación ARLY 



jueves, 2 de agosto de 2012

“Tiene 20 días para que se vaya de nuestra zona”

Agosto 2, 2012 - 00:16
Luis Fernando Montoya Londoño, director del periódico El Puente, recibió una tercera amenaza. En esta ocasión, le exigen al periodista que se vaya del pueblo o de lo contrario tomarán ‘represalias’. Se desconocen los autores.

De nuevo se presentan ataques contra la libertad de prensa en el Tolima, esta vez contra el periodista Luis Fernando Montoya Londoño, director del periódico El Puente, a quien le advierten que tiene 20 días para abandonar el municipio.

Según pudo conocer esta redacción, el pasado lunes Montoya Londoño recibió un mensaje en su celular que decía: “periodista, no siga hablando más *** de las alcaldías vecinas. Le damos plazo de 20 días para que se vaya de nuestra zona o tomaremos represalias”.


En diálogo con EL NUEVO DÍA, el periodista manifestó la preocupación que siente ante esta amenaza y refirió que ello se debe a las posibles denuncias que él ha dado a conocer a la opinión pública, a través de su periódico.


¿Por qué las amenazas?
Desde el 2009, Montoya Londoño ha sido víctima de distintos tipos de amenazas, pero nunca como la más reciente. 

Aunque no se atreve a decir quiénes son los responsables de esta actuación, el comunicadorsupone que están relacionadas directamente con las denuncias expuestas en su medio.


“¿Cuál ha sido mi delito? Desde hace varios meses cuestiono a las autoridades y entes de control por su apatía y pasividad para combatir la delincuencia y corrupción”, puntualizó el periodista.


En concreto, Montoya Londoño ha denunciado la demora en los procesos jurídicos que tienen relación con algunos concejales de Mariquita, quienes fueron detenidos por el delito de concusión.


Otro caso que también se incluye, es un concejal de Mariquita que habría “cobrado de manera irregular algunos honorarios que no le correspondían”.

A ello se suman hechos de violencia y delincuencia y “grupos al margen de la ley que están rondando de nuevo el norte del Tolima”.

“De las denuncias, nada”
Según lo expresado por Montoya Londoño, desde el 2009 interpuso las respectivas denuncias ante la Fiscalía General pero aún no dan resultados.

De acuerdo con los documentos, la primera denuncia tiene fecha del 4 de agosto del 2009 y en ella se indica que hasta su casa llegó un sobre con fotografías que indicaban que él tenía una relación extramatrimonial.     


En una segunda amenaza, Montoya Londoño recibió un mensaje en su celular que decía “Sapo, malp..., vendido ya es hora que los sapos mueran y ud y los dos de Mariquita les llegó la hora”. Esto ocurrió el 28 de marzo del 2011.


La tercera, se refiere al último mensaje recibido en el que le dan 20 días al director del periódico El Puente para abandonar el municipio.

En esta denuncia, el periodista recalca que ya lleva tres años denunciando “y no se ha hecho nada, no se han tomado las medidas por parte de las autoridades de ninguna índole”, concluyó Montoya Londoño..
Tomado de;

miércoles, 1 de agosto de 2012

Mi pecado es comentar y denunciar. Estos son algunos de los hechos divulgados por mi. Por Luis Fernando Montoya Londoño

Un concejal de Mquita cobró honorarios que no le correspondía y las autoridades no han hecho nada. Sigo acosando por ello.

Un grupo de concejales de Mquita del anterior periodo fueron filmados cobrando coima a un arrendatario del municipio y a la fecha no se han pronunciado las autoridades y andan sueltos los implicados. SIGO ACOSANDO POR ELLO, o son libres o son culpables. 


A unos concejales de Honda, su amigo el anterior alcalde Arce CAMACHO hizo pagos mensuales de pensión con recursos del municipio, hecho irregular, tan irregular que algunos concejales devolvieron el dinero otros no. Sigo acosando por ello.

Con base a información de una de mis fuentes, grupos al margen de la ley se están tomando a Mquita, Falan y Palocabildo al parecer con la anuencia de algunos servidores públicos. Sigo preguntándoles a las autoridades; Qué han hecho para investigarlo y evitarlo?.

La anterior directora de turismo de Honda pagó por un video de la ciudad 20 millones de pesos y no aparece ni plata ni video. Cuestiono a los entes de control porque no han hecho nada.

La empresa de servicios públicos Emprehon en Honda, la dejaron en quiebra y no pasó nada.

El anterior alcalde de Honda Carlos Arce Camacho cometió al parecer muchas irregularidades en el desempeño de sus funciones, de las cuales más de 26 casos reposan en la Procuraduría Provincial y no pasa nada. Aún sigo preguntando porque no ha pasado nada y la Procuraduria Provincial y Regional dice que no puede dar declaraciones a los medios sobre los procesos. Y por qué el mismo Ente en otras poblaciones y capitales si hablan?

En una de las muchas presuntas irregularidades del anterior alcalde de Honda, le cogieron una relacionada con la contratación de unas obras en la plaza de mercado, por el hecho le imputaron tres graves cargos al exmandatario y a varios de sus secretarios y a la fecha siguen libres los implicados y las autoridades no se pronuncian al respecto.
Estos son algunos de los comentarios que he venido realizando a través de mi Periódico y en las páginas que tengo ubicadas en las redes sociales: facebook; Luis Fernando Montoya Londoño, Periódico El Puente y PERIÓDICO EL PUENTE. 


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En Twitter: @elpuentedehonda
Presumo que alguien se ha sentido afectado por mis comentarios y ha tomado la determinación que si no salgo de la región en 20 días tomarán represalias contra mi..


Tomado de Facebock.